| 1936年 | 1歲至5歲 長城腳下河北省遵化縣雞鳴村跳出一個頑童； 老甲兄弟三人，行三，按族譜取名浩義，另有一姐一妹； 老甲生于戰(zhàn)亂，從小放牛、牧羊、拾柴、乞討，并親眼目睹過日本兵燒殺搶掠之慘狀； 母親略讀四書五經(jīng)，為避亂，從城里下嫁鄉(xiāng)村，因此常拿出陪嫁的《芥子園畫譜》《醉墨軒》給兒時老甲講解，老甲耳濡目染對繪畫產(chǎn)生興趣； 曾經(jīng)聽爺爺講過：古代有個畫匠，一次突然興起，在平地上鋪好白紙后，跳入盛墨的大缸，出來便在紙上走，再趴下伸開雙臂按幾下。站起來渾身再弄上墨，彎彎曲曲出現(xiàn)類似窩瓜秧一樣的墨線。就這樣，反復(fù)站起、坐下，就出現(xiàn)了一幅黑墨大窩瓜。 老甲說：這一生動的傳說，我至今不忘。這不就是中國大寫意的早期構(gòu)想嗎； |
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| 1942年 | 6歲 開始上小學(xué)； 在金山寺小學(xué)階段，用鍋灰在墻上涂鴉； 圖畫課因畫杜魯門漫畫，曾得到老師“甲上”評語； |
| 1952年 | 16歲 就讀于遵化一中； |
| 1954年 | 19歲 中學(xué)畢業(yè)前夕，欲報考美術(shù)學(xué)院，聽美術(shù)老師趙霖“報考美術(shù)學(xué)院需學(xué)八年”一席話，遂打消此念頭； 步行至唐山，投考火車司機學(xué)校未果，后被部屬學(xué)校——北京工業(yè)管理學(xué)校錄??； 入學(xué)后卻未安心學(xué)業(yè)，而是常在周日看畫展，或到書店“蹭書”，乃至大量臨摹、畫速寫； 出于不喜歡該職業(yè)，實習(xí)結(jié)束行將分配之際，提出病退，在眾人惋惜的目光下注銷北京戶口，退學(xué)準(zhǔn)備報考美院； 回家后，專心畫畫，父親母親對此事未出一言，反而村間非議頗多； |
| 1958年 | 22歲 任村小教師； 后參加公社水利工程建設(shè)； 騎車進京趕考，靠一桿鉛筆及過硬的速寫被北京藝術(shù)師范學(xué)院美術(shù)系（1960年更名為北京藝術(shù)學(xué)院）錄??； 校方邀請中央美術(shù)學(xué)院教授葉淺予、蔣兆和等來授課，受益匪淺； 其速寫因挪樹換位，得吳冠中先生賞識，稱“畫就應(yīng)該這么畫”； |
| 1961年 | 25歲 7月，因畢業(yè)創(chuàng)作《春》《夏》《秋》《冬》工筆畫獲師生嘉許，并被留校任教，為工筆畫教授陳緣督先生助手； 藝術(shù)行旅之寫實加政治時期，自此開始； |
| 1962年 | 26歲 秋，因精簡機構(gòu)被下放到北京市朝陽區(qū)文化館； |
| 1963年 | 27歲 8月1日，去北京東郊金盞，參加農(nóng)村階級斗爭，畫村史連環(huán)畫； 年末，村史連環(huán)畫《金盞村史》 在北京市委機關(guān)刊物 《支部生活》刊登； |
| 1964年 | 28歲 6月，《給群眾美術(shù)工作者的信》在中國美術(shù)家協(xié)會主辦的《美術(shù)》月刊刊登； 在中國美術(shù)館舉行連環(huán)畫《金盞村史》觀摹展； 為中國少年兒童出版社出版的《五畝麥子》和中國青年出版社出版的小說《集古村恩仇記》等書籍繪制插圖； 赴天橋地區(qū)參加城市“四清”； |
| 1966年 | 30歲 作為“文化大革命”工作隊隊員，派往北京市繡花廠； 到紅衛(wèi)兵接待站搞接待，辦油印小報； |
| 1967年 | 31歲 到京密引水工地負(fù)責(zé)編輯工地小報； |
| 1968年 | 32歲 9月，與南磨房公社社員宋大萍結(jié)婚； 創(chuàng)作《溫榆河組畫》，參加北京市美展； |
| 1971年 | 35歲 進入藝術(shù)創(chuàng)造“回歸和探索期”； 重新對傳統(tǒng)進行研究并探索沒骨畫，又嘗試潑墨、潑彩法； 接受中國革命博物館邀請，創(chuàng)作黨史畫，赴瑞金、井岡山搜集創(chuàng)作素材； 應(yīng)邀接受人民美術(shù)出版社領(lǐng)銜組織六集連環(huán)畫《艷陽天》創(chuàng)作任務(wù)； |
| 1972年 | 36歲 10月，連環(huán)畫《艷陽天》（第一集）入選“紀(jì)念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表三十周年全國美展”； 作品《挖河組畫》參加北京市美展； |
| 1974年 | 38歲 連環(huán)畫《艷陽天》（第二集）出版，入選“全國連環(huán)畫、中國畫展覽”； |
| 1975年 | 39歲 10月初，赴陜西戶縣考察農(nóng)民畫，在西安拜訪石魯； 連環(huán)畫《艷陽天》（第三集）出版； |
| 1976年 | 40歲 連環(huán)畫《艷陽天》（第四集）出版； 隨后，《艷陽天》第五、六集因時事變化而夭折； 已出版四集，后被輯入《新中國美術(shù)圖史：1966—1976》（中國青年出版社2000年版，王明賢、嚴(yán)善著）； 此間，時風(fēng)有“國畫變?yōu)樗孛枋?rdquo;，老甲倍覺誤入歧途，怒而將展覽過的“素描國畫”焚燒，并將視線轉(zhuǎn)向八大、青藤； 開始研讀中國畫理論，心儀文人寫意作品； |
| 1978年 | 42歲 由北京畫院院長崔子范推薦，調(diào)入北京畫院人物畫創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作； |
| 1979年 | 43歲 赴甘南寫生，改變了老甲的藝術(shù)走向； 他談到： 到甘南寫生，原本想以藏族題材畫大寫意會出效果，但在此看見山坡上的牦牛群，似乎像是墨團在滾動，遂對此景格外入迷，并開始用筆墨來畫牦牛； 曾畫過一幅表現(xiàn)牦牛的畫，好像進入到大潑墨圈子。從畫牦牛又想到馬，我想在馬上做實驗。連續(xù)跑了幾趟內(nèi)蒙古草原，感覺畫套馬要比畫牦牛更有力度。草原地平面很大，空間很寬、很遠。征服與被征服這個主題，貫穿世界上一切事物。馬的掙脫、嘶鳴、爭斗的緊張場面，是一種社會縮影。 此間，潛心研究黃庭堅書法并臨帖。老甲從中發(fā)現(xiàn)，中國書法早已解決了書寫與意象的統(tǒng)一問題，并著手解決寫意繪畫中的“筆墨造型”和“造型筆墨”的難題。老甲談道： 書法的形象是單純的筆畫，而人物或馬有復(fù)雜結(jié)構(gòu)，而拋棄結(jié)構(gòu)難以表現(xiàn)形象，這樣就有一個解構(gòu)與改造過程； |
| 1981年 | 45歲 藝術(shù)創(chuàng)作進入由繁到簡、由弱到強的蛻變期，亦可稱為以心墨為主的“黑色時期”； 以《巴特爾》面世為起點，創(chuàng)作了一批作品并奠定了繪畫風(fēng)格； 《待》及系列表現(xiàn)惠安女生活的作品面世； 6月，作品《飛》參加1981年度北京市美展并獲優(yōu)秀獎； 8月，參加在加拿大溫哥華中華文化中心舉辦的“北京畫院作品精選”畫展； 作品被抓鬮兒搶購，消息在畫壇不脛而走，其探索壓力大大減緩； 9月，赴南京、黃山、紹興、定海考察寫生； 11月，赴四川、九寨溝、三峽寫生，歷時半月； |
| 1982年 | 46歲 6月，創(chuàng)作《人之初》第一稿； 作品《血跡》參加“北京畫院建院二十五周年展”與作品《高原行旅》《梅妃》輯入同名畫集； 后來老甲曾撰文稱： 《血跡》是一幅失敗的作品，最突出的缺點是散、亂、變化而無整體。它改變了我的思維，開始進行大膽的簡化與概括。這是一段較長時間的造型與筆墨的革命。刪繁就簡是中國畫的根本精神，或說是寫意本質(zhì)。是弱形而強神，神以筆出； 9月，作品《回來！》參加在中國美術(shù)館舉辦的“中國北京畫院和日本南畫院聯(lián)展”并輯入同名畫集 ； |
| 1983年 | 47歲 2月，北京畫院在福建、江西舉辦“北京畫院中國畫巡回展”，與展覽團同行，赴福州、廈門、惠安等地參加活動，考察、寫生，歷時半月； 9月，到甘肅華亭和莊浪寫生。隨后輾轉(zhuǎn)到青海塔爾寺、海北州剛察、海西州天峻寫生，歷時兩個月； 11月，日記記載： 世界上的東西有規(guī)律，而又無規(guī)律，每突破其所謂的規(guī)律，就是一個大革命、大破壞，也許是一大躍進； |
| 1984年 | 48歲 6月，崔子范提醒說：“不要試圖讓所有人都欣賞你的作品。你的畫是給一部分人看的。”此番道理對其產(chǎn)生深遠影響。隨之，日記記載： 愈概括，愈含蓄，愈簡潔愈好，這就是欣賞者與作者共同完成藝術(shù)品的制作。藝術(shù)大家是不能遷就觀眾的。 具有高深技藝，而有百分之百抒其情懷的自由，是藝術(shù)達到高峰的條件； 9月，赴科爾沁草原寫生，其間，在白城為業(yè)余美術(shù)愛好者授課，歷時十日； 作品《荷花》《藏女》輯入天津人民美術(shù)出版社出版的《全國中青年花鳥畫選》和《全國中青年人物畫選》； 代表作《鐵流》面世。日記記載： 八十年代初，一種圖新的強烈情緒，如烈火燃于胸膛?？梢哉f每天都在思考，不走老路，建立自我樣式。從哪里入手？當(dāng)然還是馬?！惰F流》便是在這種狀態(tài)下面世的。作此畫，這也是一種自我示威。一切新東西，都如鐵流一樣勢不可擋！作品強調(diào)氣勢，但如何達到，就必須整體組合，這樣就大膽地隱去馬形。這樣處理，西畫并不新鮮，但中國畫尚無先例； |
| 1985年 | 49歲 開始形象的抽象試驗，日記記載： 將畫結(jié)構(gòu)變成書寫，但仍保留鼻子與衣帽等大體結(jié)構(gòu)。馬的主要改造，是將馬腿與軀干分離，尾巴也開始分離； 代表作《乙丑年》與《功臣》面世； 9月23日，赴內(nèi)蒙古草原寫生，歷時40日； 作品《李清照》等10幅參加中國美協(xié)、中國出版對外貿(mào)易總公司主辦的“今古風(fēng)情”展覽，展覽陸續(xù)在中國美術(shù)館、香港和新加坡舉行； 若干作品輯入香港集古齋出版發(fā)行的《五岳三山 今古風(fēng)情——中國畫家十五人聯(lián)展作品選集》。此次展覽，使老甲的藝術(shù)風(fēng)貌受到北京畫壇的肯定，亦是其由邊緣走向主流的發(fā)端； 作品《草原行》陸續(xù)在上?！段膮R報》《中國畫》季刊刊登，輯入人民教育出版社出版的初中義務(wù)教育美術(shù)課本（試用本）； |
| 1986年 | 50歲 6月，赴新加坡參加“聯(lián)合晚報報業(yè)中心‘1986年世界華文書展’”活動； 8月，赴新疆阿克蘇、喀什、庫車、英吉沙、莎車、拜城等地寫生，其間，考察克孜爾千佛洞、吐魯番、火焰山、高昌古城、香妃墓及敦煌壁畫，歷時約五十天； 代表作《科爾沁草原之秋》（又稱《巴特爾》）面世； 多年后在隨筆中寫道： 形象的再造，筆墨規(guī)律的尋找，通過千百幅畫的錘煉，不斷補充新感覺，建立新程式，這幅《巴特爾》是我數(shù)年后的有意識的小結(jié)。它體現(xiàn)了我的藝術(shù)追求，它凝重、渾厚、博大、簡約，具有強大的生命力度感； 代表作《草地上》、《牛影》與《快樂的穆斯林》面世； 多年后，其隨筆《老甲畫牛》寫道： 我喜歡畫它們在曠野奔騰，牛與塵土在大地上滾動，畫孤獨的公牛在一望無際的草地上呼叫，畫它們被人戲弄后的無奈與憤怒，畫它們與老鼠的對話，畫小牛追逐媽媽，畫它們無處發(fā)泄的力氣，寬大的胸脯，高聳的頸項，如刀的牛角，地動山搖般的腳步，悶雷般的吼聲。當(dāng)他們?nèi)虩o可忍而激怒時，會瞪著發(fā)紅的血眼，閃電般地沖刺。當(dāng)聰明的人狡黠地與它挑逗，它會像勇士一般沖向人群，沖向?qū)λ鼈儾坏赖?，不恭敬的人類！這時的它們是無畏的英雄豪杰，是正義的斗士。 我喜歡她們這種精神、這種形象，以及它們每個動作，每塊肌肉的凸起和收縮。這是力的符號，是活躍的生命力； |
| 1987年 | 51歲 6月，參加國際藝苑基金會主辦的“國際藝苑第一屆水墨畫展”； 5幅作品被澳大利亞新南威爾士藝術(shù)館收藏； 8月，赴內(nèi)蒙古呼倫貝爾草原寫生； 作品參加文化部對外展覽公司主辦的赴美國、非洲以及東歐等地舉行的“當(dāng)代中國畫展覽”； 作品《雙牛圖》由中國畫研究院選送，參加聯(lián)合國教科文組織在巴黎舉行的“中國繪畫展覽”； 作品《雙?！贰断娜铡穮⒓?ldquo;中國畫研究院首屆中國畫展覽”； 被評為一級美術(shù)師； 代表作《人之初》系列及《紅鬃烈馬》系列逐漸面世； 隨筆寫道： 人之初，藝之初，畫之初——美的升華； |
| 1988年 | 52歲 1988年至1998年成為老甲的藝術(shù)創(chuàng)作的“色彩試驗時期”，其間《快樂的草原》等色彩為主的作品面世； 3月，作品參加中國畫研究院主辦的“當(dāng)代中國畫展”； 10月8日，由北京國際藝苑基金會和北京畫院主辦的“賈浩義畫展”在中國美術(shù)館舉行，取得轟動效應(yīng)，系進入“黑色時期”以來，藝術(shù)創(chuàng)作的全面總結(jié)； 一批探索性作品得到廣泛認(rèn)可，文化藝術(shù)出版社出版《賈浩義畫集》，崔子范題簽； 《雄聚草原》《青海湖畔》《燕山婦女》被中國美術(shù)館收藏 ； 11月， 《北京周報》（德文版）刊登德國柏林美術(shù)學(xué)院副院長費迪納教授和德國洪堡大學(xué)亞洲學(xué)院費璐教授的評論《畫如其人——觀賈浩義畫展》。摘要： 他的畫富于表現(xiàn)力和力度，一種獨特的魅力溢于畫面。我認(rèn)真地品味，更多地激發(fā)出我的幻想，以及我對個體生活的處境和人類發(fā)展問題的聯(lián)想； 代表作《眾志成城》《毛澤東》面世； |
| 1989年 | 54歲 5月，作品《巴特爾》隨28個國家和地區(qū)的55位藝術(shù)家一起，參加法國嘟歐拍賣行（DROUOT）舉行的“拯救威尼斯和中國長城義賣”； 12月，赴貴州、云南寫生，歷時18天； 作品參加文化部對外展覽公司在莫斯科舉辦的“現(xiàn)代中國畫展”，被蘇聯(lián)文化藝術(shù)基金會收藏； 10幅作品在美國哈佛大學(xué)展出； 作品《人之初》參加摩納哥皮埃爾王子基金會主辦的“第二十四屆國際現(xiàn)代藝術(shù)大展”； 代表作《快樂草原》面世，老甲稱： 開始時，大膽潑灑并看到一點曙光。后來八尺《快樂草原》完竣，從中感到色彩的可為。再后來以紅、藍、黑為主色繪制了大批作品，都是這一思路的延續(xù)。與此同時仍然繼續(xù)著單一墨色的探索； |
| 1990年 | 54歲 4月，天津人民美術(shù)出版社出版的《迎春花》季刊發(fā)表陳思（郎紹君）的評論《走出兩難之境——我看賈浩義的畫》和《巴特爾》等代表作16幅，郎紹君文章指出： “老甲首先否定的是‘寫生狀態(tài)’。” “老甲還否定了他的‘連環(huán)畫習(xí)慣’。”“在國畫特征方面，老甲還有一個極為大膽的嘗試：不要濃淡或弱化濃淡，直以焦墨刻畫對象”。 “老甲在掌握了墨韻層次的技巧之后而轉(zhuǎn)向相對極端，進行的恰是一種高品位的探索，不是胡來。而且也是他追求力量和氣勢的美學(xué)目標(biāo)所需要的”； 9月，赴甘肅、寧夏寫生，此間，對寧夏固原縣美術(shù)愛好者進行輔導(dǎo)； 代表作《草原八月》《科爾沁草原》面世； 《草原八月》在中國國際貿(mào)易中心大廳懸掛，且長達6年，進一步被國內(nèi)外的收藏家和藝術(shù)機構(gòu)所關(guān)注，并引發(fā)連鎖效應(yīng)； 同年，作《美軍轟炸伊拉克》五幅，款識中指出： “而今海灣戰(zhàn)爭已經(jīng)成為歷史，但那里仍不平靜，伊拉克內(nèi)部又起戰(zhàn)火，老百姓一直充當(dāng)玩火者私欲的犧牲品。”； |
| 1991年 | 55歲 8月，中國書店出版社出版《老甲畫集》； 10月底，赴內(nèi)蒙古草原和陜北寫生，往返歷時20天； 11月，參加北京國際藝苑基金會舉辦的“第四屆水墨畫作品展”； 12月，瑞士米歇爾·邦戈特（Michel Baumgartner）博士的評論《突如其來的畫展》中稱贊老甲的作品： 這是對力量的歌頌，是對和平與寧靜的追求； |
| 1992年 | 56歲 3月，《中國日報》以半個版面篇幅刊登評論文章《賈浩義：在他的畫中傳輸力量與情感》及其代表作； 8月，北京畫院主辦的“賈浩義畫展”在江蘇省美術(shù)館舉行，展出作品65幅，兩幅作品被該館收藏； 10月，《中國青年報》刊登劉曦林的評論文章《寫意與陽剛之美——老甲藝術(shù)漫說》； 同月，北京畫院主辦的“老甲畫展”分別在北京畫院和北京日壇公園舉行，展出20世紀(jì)80年代至90年代初的作品百余幅； 《中國畫》編輯部召開作品研討會； 作品入選臺灣隨緣藝術(shù)基金會和藝術(shù)潮流（香港）出版社出版、廖文主編的《中國大陸中青代美術(shù)家百人傳·國畫篇》； |
| 1993年 | 57歲 2月，《江蘇畫刊》刊登陳傳席的評論文章《若有一筆是畫也非畫—說老甲（賈浩義）的畫》，之后還寫過幾篇評論文章； 作者稱贊： “有人說他的畫是一種精神，是一種哲學(xué)，是一種用來解釋中國畫博大宏深思想內(nèi)涵的全新美學(xué)觀念，頗有道理” “創(chuàng)造了自古沒有的畫法”； 4月，北京畫院主辦的《中國畫》（總第58期）發(fā)表以《重錘敲大鼓》為題的老甲作品研討會紀(jì)要，并刊載老甲隨筆《隨想一、二、三》以及作品19幅； 9月，深圳《蛇口消息報》刊登王魯湘的評論文章《老甲的感覺》。作者在文中指出： “他畫的是感覺”。是“舍形而悅影”的感覺。 “在老甲的畫中，知覺完整、凝固、冷靜，客觀被舍棄，僅留存感覺中最強烈的印象，即畫家經(jīng)驗中最深刻的剎那”； 11月，參加榮寶齋主辦的赴美國“百年中國畫展”開幕式，隨后與美方藝術(shù)家進行交流，并考察大都會等美術(shù)館； 作品爭鳴集《老甲——畫壇內(nèi)外如是說》由花山文藝出版社出版； 代表作《呼倫貝爾的漢子》面世； 款識： 畫就是畫家自己，畫與畫家一樣具有豐富的情感。畫也應(yīng)隨著畫家情感變化而變化，也應(yīng)有嬉笑怒罵，因而它的表現(xiàn)形式也必然是非常豐富的。這就是中國的寫意畫永無止境的原因之一，它隨心而動，是心之畫； |
| 1994年 | 58歲 7月，赴韓國首都漢城（今首爾）出席東亞日報社、衣戀集團主辦的“賈浩義招待展”開幕式，韓國政要為畫展剪彩，逗留半月間，行蹤及作品在媒體迭現(xiàn)，洪正吉牧師在衣戀集團出版的大型畫集序言中寫道： 賈浩義的畫超越了東西方的繪畫藝術(shù)。他用猛烈的筆鋒，打破了東西方繪畫藝術(shù)的界限，用東方繪畫材料充分體現(xiàn)了西方美術(shù)的表現(xiàn)力； 為避世事煩擾，在京郊大山村租賃畫室三年，直至老甲藝術(shù)館落成； 《渾然天地系列》山水畫創(chuàng)作，代表作《山影》《鐵壁》《崢嶸》《紅霞》等大量代表作在此間面世； 作品《草原的兒子》入選“第八屆全國美展”，獲優(yōu)秀作品獎； 代表作《草地交響》、《群騎》（漢子們）、《七月》等面世； |
| 1995年 | 59歲 與北郊農(nóng)場合作， 始創(chuàng)老甲藝術(shù)館，從設(shè)計草圖到一草一木，皆在老甲指揮下完竣； 12月，赴新加坡，出席天都畫廊在河畔藝術(shù)中心舉辦的“賈浩義新加坡‘草地風(fēng)’畫展”，出版同名畫集； 代表作《草地風(fēng)》《莊子之舟》面世； |
| 1996年 | 60歲 6月，作品輯入故宮博物院研究員余暉編著、嶺南美術(shù)出版社出版的《人馬畫——中國美術(shù)圖典》； 作品輯入人民美術(shù)出版社出版的《中國美術(shù)全集·中國畫卷》； 代表作《紅黃藍》面世； |
| 1997年 | 61歲 3月，老甲藝術(shù)館創(chuàng)作室成立； 6月，赴法、意、德、比利時、瑞士等8國家進行考察； 10月16日，老甲藝術(shù)館開館儀式暨“老甲新作展”開幕，所展出的《渾然天地系列》山水畫，一改以往的毛筆與簡約，采用板刷，構(gòu)圖飽脹，備受畫壇關(guān)注。畫展前言寫道： 我視宇宙為一團氣，并以它為我繪畫的出發(fā)點。我的山水畫力圖傳達這種感覺，它不單是氣韻生動的含義； 代表作《沉重腳步》、《巴特爾》等面世； |
| 1998年 | 62歲 10月，在深圳何香凝美術(shù)館舉辦“老甲——草地風(fēng)情畫展”； 同年，為捐助母校遵化一中遷建，捐贈作品54件； 11月，《美術(shù)》雜志發(fā)表韓國亞洲美術(shù)館館長李在興的評論文章《認(rèn)識老甲》； 代表作《長墻》、《秋爽》、《七雄圖》面世； |
| 1999年 | 63歲 1月，參加中國美協(xié)主辦的“跨世紀(jì)中國畫名家21人展”，展覽在中國美術(shù)館舉行，作品輯入同名大型畫集； 9月18日，吳冠中先生攜夫人來老甲藝術(shù)館做客，對作品給予肯定； 10月，作品入選“第九屆全國美展”； 代表作《墨跡》《方筆之駒》面世， 關(guān)于方筆，老甲寫道： 對于我本人再革命也革不到哪去！搞電子老不記得哪個鈕是干什么的，擺“垃圾”又沒那等勇氣！宣紙上用板刷也是壯著膽子來的，盡管如此我仍然贊成不斷“革命”。 新鮮、好看、有所啟迪，是我的指導(dǎo)方針； |
| 2000年 | 64歲 1月，母校遵化一中舉行盛大捐贈儀式，接受老甲54幅作品拍賣所得200萬元人民幣； 9月，隨韓國衣戀集團組織的藝術(shù)考察團考察俄羅斯20世紀(jì)繪畫藝術(shù)； 10月，人民出版社主辦的《新華文摘》發(fā)表陳傳席的評論文章《馬之不同—徐悲鴻、黃胄和老甲畫馬之比較》； 12月，中央美術(shù)學(xué)院中國畫系留學(xué)生、研究生和山水畫本科四年級學(xué)生以及進修生三十余人，到老甲藝術(shù)館參觀并聽取老甲的藝術(shù)講座； 作品《漢子們》被中國國家博物館收藏； 藝術(shù)創(chuàng)作進入第四階段—盡可能擴展與完善自我時期； 代表作《載重者》、《新世紀(jì)》、《2000年》等面世； |
| 2001年 | 65歲 9月，作品《呼倫貝爾的漢子》入選文化部、中國美協(xié)等單位主辦的“中國百年中國畫展”，展覽精心遴選1901—2000年間542位國畫名家的551件作品，作品輯入同名畫集并由中國美術(shù)館收藏； 代表作《走過冬天》、《榮歸》等面世； |
| 2002年 | 66歲 1月，“2002老甲中國畫巡回展”在石家莊市博物館舉行，并舉辦作品研討會； 7月，天津人民美術(shù)出版社出版、車永仁主編的《老甲大寫意畫集》面世，隨后在潮陽區(qū)文化館舉辦首發(fā)式； 8月，作品《巴特爾》《呼倫貝爾的漢子》被收入河北教育出版社出版的《中國現(xiàn)代人物畫全集·人物卷》； 馬、牛、鷹、人物等作品被陸續(xù)收入天津人民美術(shù)出版社出版、車永仁主編的《國手畫典》系列叢書； 中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長龍瑞等一行來老甲藝術(shù)館座談，后訪談錄在《美術(shù)觀察》刊登； 10月，“老甲藝術(shù)館成立五周年暨老甲藝術(shù)館創(chuàng)作室第二回作品展”在老甲藝術(shù)館舉行，出版紀(jì)念畫集； 同月，出席母校遵化一中紀(jì)念建校百年和遷址慶祝大會暨老甲捐贈紀(jì)念碑揭幕式； 同月，代表作《摩登時代》參加在廣州舉行的“全國畫院雙年展”； 老甲撰文稱：《摩登時代》等作品的面世，是受當(dāng)時開放的社會環(huán)境影響，以及大量的十八世紀(jì)西方藝術(shù)作品的引入，時尚潮流的千變?nèi)f化，電視媒體的開放等等，都影響了藝術(shù)家的創(chuàng)作。對此，我作了擬人化處理； 12月，作品參加中國對外藝術(shù)展覽中心主辦的“世紀(jì)風(fēng)骨—中國當(dāng)代藝術(shù)50家”作品展； 同年，日記記載： 真正的大寫意對別人來講，是創(chuàng)造一種新美，對畫家來講，是傳遞對當(dāng)下天、地、人的一種認(rèn)識，一種情緒的訴說； 代表作《公?！?、《足跡》、《牛》等面世； |
| 2003年 | 67歲 4月，美國內(nèi)羅華州大學(xué)教授羅伯特（Robert.Solso）出版專著《藝術(shù)心理學(xué)和大腦意識的發(fā)展》，該書對老甲作品《騎手》及達·芬奇、米開朗琪羅、委拉士貴茲、德拉克洛瓦、畢加索等世界級藝術(shù)家的作品進行了分析，《騎手》刊于封面； 5月，作品參加“北京大學(xué)100周年校慶中國畫大展”，被該校收藏； 12月，作品參加法國“中國文化年”系列活動之一的“中國風(fēng)情——當(dāng)代中國畫作品展”； |
| 2004年 | 68歲 5月，受韓國衣戀集團邀請，率老甲藝術(shù)館創(chuàng)作室全體成員赴漢城（今首爾）麥粒美術(shù)館（MLIAEL）舉辦“老甲藝術(shù)館創(chuàng)作室畫展”并出版同名畫集； 8月，中國藝術(shù)研究院主辦的“黃賓虹國際學(xué)術(shù)研討會暨系列展覽”在中國美術(shù)館舉行，老甲獲中國藝術(shù)研究院頒發(fā)的“黃賓虹獎”； 10月，作品參加“新寫意的水墨邀請展”，作品《干杯》、《壯年》參展 ； 作品《深深的腳印》入選“第十屆全國美展”； 12月，代表作《鐵流》獲法國第十二屆索穆爾國際馬藝大展評委會特別獎； 同年，代表作《蒼生》《牛首》《青春舞步》面世； 對于《蒼生》的創(chuàng)作動因，老甲寫道： 脫離了對單體的描寫，脫離了八大傳統(tǒng)中國畫的變現(xiàn)方式，脫離了1＋1＝2的形式，當(dāng)社會風(fēng)起云涌，呈現(xiàn)出多元化趨勢，其變革有種排山倒海的感覺，用點來表現(xiàn)人流的涌動，與當(dāng)時社會發(fā)展的迅猛，有直接關(guān)系； |
| 2005年 | 69歲 3月，入選在全國政協(xié)禮堂舉行的“當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品展——北京作品展”； 8月，赴新加坡出席藝溯廊舉辦的“墨魂·賈浩義新作展”； 10月，作品《騎手》被故宮博物院收藏； 參加“當(dāng)代中國書畫名家——紀(jì)念故宮博物院建院八十周年”展覽，收入同名大型畫集； 11月，陳傳席的著作 《畫壇點將錄——評現(xiàn)代名家與大家》由三聯(lián)書店出版，輯入《非常大寫意的畫家——老甲》； 代表作《青春》、《麗人行》、《干杯》、《雙雄》、《草原潑墨》、《憤怒》等面世； |
| 2006年 | 70歲 10月，作品及評論收入中央美院教授、中國美協(xié)理論委員會主任邵大箴主編、世界知識出版社出版的《北京畫壇》精裝大型畫冊； 母校遵化一中設(shè)立永久性陳列室“老甲藝術(shù)之路”； 代表作《頭馬》《藏女》《三兄弟》面世； |
| 2007年 | 71歲 1月，作品參加在炎黃藝術(shù)館舉行的“水墨雄風(fēng)畫展”； 4月，赴浙江省紹興市參加“現(xiàn)代繪畫史·代表畫家作品展——陳傳席2007年學(xué)術(shù)提名展”。展覽序言寫道： “老甲的畫一反常態(tài)，卻用濃墨大筆橫掃，宣泄力和勢，如十級狂風(fēng)海嘯，發(fā)人振奮。古人畫有工筆，有寫意，其后有大寫意，到了老甲，發(fā)展為“非常大寫意”，真畫界之“又一村”也”； 10月，舉行“老甲藝術(shù)館成立十周年慶典暨紀(jì)念展”； 11月，應(yīng)邀擔(dān)任“重慶立場——中國當(dāng)代藝術(shù)大展”藝術(shù)顧問并參加展覽； 12月，作品參加由中國文化部主辦在中華世紀(jì)壇舉行的“東方視覺——中韓現(xiàn)代藝術(shù)展”； 代表作《壯哉青春》《西班牙斗?！返让媸?； |
| 2008年 | 72歲 1月，作品參加2008年北京奧林匹克世界美術(shù)大會； 2月，出席“2008年文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會年度全會”，獲2007年度評委會杰出藝術(shù)家獎； 3月，作品《西班牙斗牛士》參加“同一個世界——中國畫家彩繪聯(lián)合國大家庭藝術(shù)大展”，展覽在中國美術(shù)館舉行，并在歐美主要城市巡展； 6月，赴日本東京出席“‘同一個世界’巡回展·日本站”開幕式； |
| 2009年 | 73歲 1月，作品輯入山東美術(shù)出版社出版的《百年中國畫經(jīng)典1908—2008》； 12月，作品參加在安徽博物館舉行的“筆墨風(fēng)格——當(dāng)代中國畫名家邀請展”； |
| 2010年 | 74歲 7月，人民美術(shù)出版社出版《中國近現(xiàn)代名家畫集——賈浩義》，輯入代表作128幅； 8月，參加“紀(jì)念中國印度建交60周年繪畫藝術(shù)展”，獲印度駐華大使蘇杰生頒發(fā)的“印中友好藝術(shù)家”證書展覽由印度駐華大使館主辦； 10月，隨中央文史研究館書畫院代表團赴臺灣進行系列文化藝術(shù)交流； 同月，《河北日報·文化周刊》和《藝術(shù)實錄》叢書刊登老甲撰寫的《吳冠中先生二三事》； |
| 2011年 | 75歲 2月,《肥豬拱門》、《渾然天地》等四幅作品參加“蛻變.籬笆墻外展覽”，此次展覽邀請中國、比利時24位60歲以上頂級藝術(shù)家作品參展，展覽先后在天津及比利時圣尼克拉斯博物館舉行，策展人為比利時皇家美術(shù)學(xué)院榮譽院長睿夫； 6月， 作品《大草原》參加中國美協(xié)主辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年全國美展”； 10月， 作品《馬》參加“東方既白——中國國家畫院建院30周年中國畫作品展”， 展覽在中國國家博物館舉行； 11月，作品參加“水墨中國——中國當(dāng)代國畫精品展”，展覽在葡萄牙里斯本東方博物館舉行； |
| 2012年 | 76歲 1月，參加武漢美術(shù)館舉辦的“‘水墨文章·當(dāng)代水墨研究系列展第一回--寫意精神作品展”，代表作《青春舞步》《草原揮墨》被武漢美術(shù)館收藏； 4月，許曉生主編的《當(dāng)代國畫大家范本鑒賞·花鳥卷——大家講堂:賈浩義》由安徽美術(shù)出版社出版； 7月，殷雙喜主編、范勝利著的《 當(dāng)代中國畫文脈研究——賈浩義卷》由江西美術(shù)出版社出版； 9月，由民營企業(yè)家馬鴻鳴投資興建的遵化市老甲美術(shù)館開館； 同月 作品參加“今日京華·中國國家畫院作品展”； 10月，“老甲藝術(shù)館成立十五周年慶典暨水墨張力—老甲師生畫展”開幕； 出版《1997—2012老甲藝術(shù)館》； 11月，作品《雙騎》參加在德國柏林中國文化中心舉行的“中國美術(shù)世界行——中國當(dāng)代美術(shù)精品展”； |
| 2013年 | 77歲 1月，參加中國國家畫院與中央新影集團聯(lián)合攝制的大型紀(jì)錄片《歲月丹青》的拍攝，該片選取60位年齡在70歲以上在世的藝術(shù)上有突出建樹和貢獻，作品在共和國社會發(fā)展中產(chǎn)生過重大影響的美術(shù)家為拍攝對象； 3月，《草地上》等14幅作品參加由文化部中外文化交流中心主辦的“中歐藝術(shù)對話·中國斯洛伐克藝術(shù)展”，展覽在中國革命軍事博物館舉行； 8月，冬鳴主編、遵化老甲美術(shù)館馬鴻鳴出品的《老甲美術(shù)館藏畫——老甲卷》由河北美術(shù)出版社出版； 10月，三幅作品參加在上海世博會中國館舉行的“寫意中國——2013美術(shù)作品展”； 同月，赴山東美術(shù)館出席國家文化部和山東省人民政府主辦的“第十屆中國藝術(shù)節(jié)·全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”開幕式，特邀作品《較量》參展并獲優(yōu)秀作品獎； 同年，被聘為中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作中心特邀藝術(shù)顧問； |
| 2014年 | 78歲 4月，《美術(shù)》刊登中國藝術(shù)研究院劉驍純研究員的文章《思風(fēng)發(fā)于胸臆 墨泉涌乎筆端——賈浩義的意義》和代表作多幅； 5月，作品《莽莽草原》《套馬手》等參加的“世界汗血馬協(xié)會特別大會暨中國馬文化節(jié)”活動，展覽在太廟舉行； 9月，作品《迅風(fēng)》入選“第十二屆全國美展”； 9月，作品參加尼泊爾藝術(shù)節(jié)——“圣園雅集繪畫藝術(shù)展”； 老甲等藝術(shù)家獲頒“尼泊爾大使獎”； 12月，《莽夫》系列等四幅作品參加“寫意中國——2014中國國家畫院年展”； |
| 2015年 | 79歲 7月，經(jīng)過兩年的梳理,從數(shù)千張作品中篩選百余幅精品，在中國美術(shù)館1、8、9廳舉辦大型回顧性展覽——“大寫者老甲”，展覽由中國藝術(shù)研究院、中國國家畫院、北京畫院等單位主辦； 由車永仁主編，天津人民美術(shù)出版社出版《老甲大寫意》（八卷本），及系列文獻集； |
| 2016年 | 5月，渾然天地間--老甲大寫意作品展,北京畫院美術(shù)館，并向北京畫院捐贈代表作12幅，其中包括《人之初》，《天地神游》，《春來了》，《抓馬》，《牛首》等 |